En 1974 Marvel pidió a los autores que dibujaran dos páginas en cada hoja tamaño 11'x17'. ¡ACTUALIZADO!

Marvel Team Up nº 23, págs 14 y 15. Dibujo de Kane, Esposito y Hunt.

Según lo que comenta Mitch Itkowitz en Graphic Collectibles, Marvel decidió en 1974 que los autores tenían que dibujar dos páginas en una hoja standard de 11'x17' con el objetivo de ahorrar costes.

De esta forma el tamaño del dibujo quedaba a un tamaño similar al de un comic-book, con todas las limitaciones y problemas que eso conlleva. Arriba tenéis una muestra de esta práctica. Sorprende ver originales de la Bronze Age sin la rotulación integrada en el dibujo. Al final esta iniciativa tan solo duró un mes, previsiblemente abortada por las quejas de los autores.

Recordar que alrededor de noviembre de 1967 Marvel ya redujo el tamaño de los originales de 14'x21' (llamados twice up) a 11'x17', también para rebajar costes. Si a Kirby ya le costó abandonar el formato twice up, no quiero ni imaginarme lo que hubiese sufrido trabajando a tamaño cómic.

Curiosamente Joe Madureira trabaja a este tamaño en la actualidad, como se puede ver en esta entrada.

ACTUALIZACIÓN 20/8/2012: Sean Wasielewski comenta en Comicart-L que el objetivo de esta nueva política de Marvel era pagar a los autores por hoja y no por página dibujada, con lo que de esta forma cada página les saldría a mitad de precio. Cuanto listillo hay por el mundo, por Dios.

Parece ser que un entintador (probablemente Sinnott) imprimió cada página en una hoja distinta anulando los beneficios de esa estrategia, lo que ayudó al rápido abandono de esa idea de bombero. Seguro que tener a todos los autores poniendo el grito en el cielo tampoco ayudó demasiado.

IDW dedicará un Artist's Edition al Spider-Man de Gil Kane.

Según informa en exclusiva Comics Aliance, los dos próximos lanzamientos dentro de la línea Artist's Editions de IDW será el Spider-Man de Gil Kane y el Xenozoic Tales de Mark Schultz.

Los cómics incluídos en el libro de Gil Kane son Amazing Spider-Man nº 96-102 y 121, que son números clave en la historia de Spider-Man. 

La línea argumental que va desde el nº 96 hasta el 98 toca de lleno el tema de las drogas, lo que provoca que por primera vez unos cómics Marvel no lleven el sello del Comics Code Authority.

Con el nº 100 arranca la historia de los seis brazos de Spider-Man, que incluye la primera aparición de Morbius.

Y el colofón es el nº 121, uno de los cómics más importantes de Spider-Man, porque es en el que muere Gwen Stacy.

El único "pero" que le encuentro a este libro es que, a excepción del nº 121, todos los cómics están entintados por Frank Giacoia. No es que tenga ningún problema con él, pero para mí la excelencia en este periodo de la serie llega con los números dibujados por Kane y entintados por Romita Sr. Afortunadamente, el nº 121 me calmará el mono.

Modificaciones en la portada de Amazing Spider-Man nº99, por Gil Kane y Frank Giacoia.

Esta es una comparativa entre la "guía de color" propiedad de Jeff Sharpe y la portada publicada. Como se puede ver, el título de la historia se ha reducido y cambiado de posición, y se ha eliminado la firma de Gil Kane y Frank Giacoia.

Llama la atención las diferencias de color entre ambas imágenes.

Hay un coleccionista que tiene varias guías de color de la Silver Age que son bastante raras, así que estamos especulando sobre si son verdaderas o no, y si había varios tipos. Él me comenta que existe algo llamado color tests, que son pruebas del colorista para poder decidir por una de ellas, así que la de arriba bien podría ser una de estas pruebas previas, lo que explicaría las diferencias con la página impresa.

Si algún día queréis comprar una color guide, habría que ir con cuidado y tener en cuenta que la cotización debería ser diferente si es una color guide o un color test.

Las color guide suelen tener anotaciones al grabador especificando qué tipo de color es, mediante un código, mientras que como las color test son solo para uso del propio colorista, no deberían llevar indicaciones y el color no debería ser exactamente el mismo que la versión publicada.

Guía de color del X-Men Ann nº 3 de Glynis Wein.

Cuando tenga más tiempo colgaré alguna de esas guías de color o pruebas previas de este coleccionista.

Otro aspecto que llama la atención de esta comparativa es que la portada se retocó después de indicar el color y quién sabe si después de que el grabador hubiera generado ya los fotolitos, lo que da una idea de la precipitación con la que se pueden hacer esos cambios.

Preliminar de la portada de Amazing Spider-Man nº 181, obra de Gil Kane.

El Amazing Spider-Man nº 181 era un fill-in o número de relleno dibujado por Sal Buscema y Mike Esposito, y guionizado por Bill Mantlo. De ahí que en la portada ponga "inventory", que es ese material que se encarga sin fecha de salida concreta y que se utiliza en caso de que el equipo creativo regular no llegue a tiempo a la fecha de entrega.

El entintado de la portada está atribuído a Frank Giacoia.

El preliminar se vende en Romitaman.

Las portadas nuevas de los Años Oscuros de los X-Men (II), por Kane, Severin, Tuska y Wilson.

Este es el segundo lote de portadas nuevas que se publicaron en X-Men durante la etapa en la que reeditó cómics antiguos, del nº 67 al 93. En esta entrada tenéis el primer lote.

Como apuntaba Peúbe en un comentario, sorprende que todas estas portadas no se incluyeran en la Biblioteca Marvel: La Patrulla-X.

Los posibles motivos podrían ser la imposibilidad de conseguir el material y la falta de espacio. El primer motivo queda descartado ya que se incluyeron en el The Official Marvel Index to the X-Men nº 4, lo que implica que Marvel tenía ese material en sus archivos; y sobre la falta de espacio, entiendo que son trece portadas, pero cuesta creer que no pudieran publicar una en cada uno de los 12 tomos, teniendo en cuenta que la mayoría tenía anuncios de los propios productos de Forum.

Como estoy desconectado de lo que edita Panini no sé si se han llegado a incluir en algún sitio, pero me sorprendería que no fuera así porque algunas de ellas son muy buenas.

Jim Starlin (bocetos), George Tuska y Joe Sinnott.

Gil Kane y Frank Giacoia.

Gil Kane y Frank Giacoia.

Larry Lieber y Frank Giacoia.

Ron Wilson y Mike Esposito.

Marie Severin y John Romita Sr.

Las portadas nuevas de los Años Oscuros de los X-Men (I), por Kane, Sal Buscema, Severin, Tuska y Everett.

Marvel canceló la serie regular X-Men en el nº 66 (marzo de 1970), y estuvo reeditando números antiguos siguiendo la numeración normal de la colección hasta que decidió relanzarla con el Giant-Size X-Men nº 1 (mayo de 1975) / X-Men nº 94 (agosto de 1975).

En ese periodo comprendido entre el nº 67 (diciembre de 1970) y el nº 93 (abril de 1975) alternó las portadas originales con otras nuevas realizadas por autores como Gil Kane, Sal Buscema, George Tuska, Bill Everett o Marie Severin.

Aquí tenéis el primer lote de las portadas nuevas de esa etapa.

Marie Severin y Joe Sinnott.

Sal Buscema.

Bill Everett.

Gil Kane y Frank Giacoia.

Gil Kane y John Romita Sr.

Gil Kane y Joe Sinnott.

George Tuska y Vince Colletta.

Preliminar de la portada del Marvel Treasury Edition nº 16 (Defensores), obra de Gil Kane.

Este preliminar formaba parte del lote que se vendió en Romitaman hace semanas. En esta entrada podéis ver más muestras de ese lote, con sus correspondientes comparativas marca de la casa. Abajo tenéis el original de la contra, dibujado por Gil Kane y Bob Wiacek.

Las portadas nuevas de Marvel's Greatest Comics (I), por Kirby, los Buscema y Kane.

Marvel Collectors' Item Classics/Marvel's Greatest Comics fue la colección que se encargó de reeditar Fantastic Four a partir de los años sesenta.

En la mayoría de los casos Marvel utilizó las portadas originales, ya fuera tal cual, con el dibujo sin retocar o manipuladas de forma agresiva.

Pero en otras ocasiones el editor encargó nuevas ilustraciones ya fuera porque no tenían nada de material o sencillamente porque querían dar un aliciente a los fans para que compraran la serie. En un par de casos puntuales Kirby hizo reinterpretaciones de las portadas publicadas, como ya vimos en esta entrada anterior.

En esta entrada tenéis la primera parte de las portadas nuevas de la colección, dibujadas por los hermanos Buscema, Jack Kirby o Gil Kane. He hecho comparativas con las portadas impresas para que tuvierais una referencia.

Lápices de Jack Kirby.

Dibujo de Jack Kirby.

Ilustración de Sal Buscema y Marie Severin.

Lápices de Gil Kane.

Dibujo atribuído a John Buscema y Joe Sinnott.

Dibujo completo de Sal Buscema (firmado).

Lápices de Gil Kane y Frank Giacoia.

Varios preliminares de portadas de Gil Kane.

La numeración del preliminar no coincide con el número de cómic donde se publicó. El dibujo del interior es del propio Kane embellecido por Klaus Janson, una de esas combinaciones explosivas que tanto me gustan. Como dice Bob McLeod, "de cuando el entintador marcaba la diferencia".

Fear (noviembre de 1970) fue una colección que empezó reeditando historias cortas de Ciencia Ficción/Fantasía/Monstruos de la etapa pre-superheroes de Atlas/Marvel, pero que en el nº10 (octubre de 1972) se transformó en una cabecera llamada Adventure into Fear.

A partir de ahí presentó historias nuevas de Man-Thing que continuaban la presentación del personaje en el magazine Savage Tales nº1. En el nº20 (febrero de 1974) cambió de protagonista por Morbius. La colección se canceló en el número que podéis ver arriba, en el nº31.

El principal cambio de la portada respecto al preliminar es el reposicionamiento del murciélago de abajo para dejar sitio al texto promocional.

Los principales cambios en la portada publicada son el disparo de Ghost Rider, el cambio de postura del brazo derecho del villano y el cambio de su expresión, supongo que para añadir dramatismo y claridad. El acabado corresponde a Dave Cockrum.

 El acabado parece ser de John Romita Sr.

El cambio más evidente es la reorientación de la portada publicada respecto al preliminar. La imagen de los protagonistas también se ha reducido para mostrar el brazo completo del villano, supongo que para dejar claro que el puño amenazante que aparece en el preliminar es del villano. Claridad ante todo.

Cambio de pose en el Superskrull probablemente para que no haya dudas de que quien sujeta a Ms. Marvel es él. Acabado atribuído a Mike Esposito. En este número terminaba el mítico arco argumental del Superskrull realizado por Claremont y Byrne. Una etapa que me trae muchos recuerdos.

En la portada publicada el dibujo se desplazó a la derecha, probablemente para que la mano del Capi Marvel no quedara cortada y para dejar sitio a un texto promocional entre él y la caja del código de barras. Tengo la sensación de que Kane pretendía colocar el texto en la zona al lado de la axila de Black Bolt, pero el editor decidió resituarlo.

Preliminar de la portada de Power Man nº47 por Gil Kane.

Preliminar de la portada de Power Man nº47. Entintado de Pablo Marcos.

Romitaman.com acaba de actualizar su web, y entre decenas de páginas de "nivel bajo" (comparado con lo que estamos acostumbrados a ver en su sitio, lo digo sin ánimo despectivo) podemos encontrar un montón de preliminares de portadas de Gil Kane como el de arriba.

No me extraña que durante unos cuantos años, en la década de los setenta, Kane se encargara de hacer la mayoría de las portadas de Marvel, porque hay muy pocos artistas que tengan su habilidad para el dinamismo y la composición. Y si encima lo combinas con un embellecedor que le acabe sus dibujos como por ejemplo Romita Sr, la combinación es brutal.

A medida que tenga tiempo iré subiendo más comparativas.

Parte trasera del preliminar de la portada de Power Man nº47.