Stan Goldberg también hacía los argumentos completos y Stan Lee solo dialogaba.

Otro componente más de Marvel en los años 60 (y ya van...) que asegura haber creado los argumentos por completo a pesar de no ser acreditado como tal.

Stan Goldberg empezó en Atlas en 1949 como colorista hasta finales de los 50. Hizo importantes contribuciones al Universo Marvel diseñando la paleta de colores de todos los primeros superhéroes mientras dibujaba Millie the Model y otras series populares firmando como "Stan G."

Los siguientes extractos pertenecen a una entrevista conducida por Jim Amash que se publicó en Alter Ego nº 18.

Cuando llegaba la hora de hacer el número siguiente, le decía a Stan Lee, «Millie tiene un nuevo novio», a lo que me respondía «¡Genial! Hazme otras 25 páginas» Podía llevarla a cualquier parte del mundo. Ni siquiera tenía que escribir notas en los márgenes, le traía el número completo y Lee escribía el diálogo, era brillante en ese aspecto. Lee sabía cómo contar una historia y hacer que funcionara.

Una vez estaba en el despacho de Stan Lee y le dije, «no tengo otro argumento». Lee se levantó de la silla, se me acercó, me miró a la cara y me dijo muy en serio, «No quiero volverte a oír que no se te ocurre otro argumento». Entonces se dio media vuelta y volvió a sentarse. Le pareció que no necesitaba decirme nada más. Después de eso, se me ocurrían argumentos en un par de segundos.

El extracto de arriba es para colocar en contexto los fragmentos. Queda claro, como en otras ocasiones, que el autor es quien hacía el argumento y Lee se limitaba a dialogar.

Romita Sr admite que era Stan Lee quien cobraba como Director de Arte.

John Romita Sr hace la siguiente declaración en John Romita Legacy, muy parecida a lo que publiqué en aquel extracto de la séptima revista:

TOM SPURGEON: Otro punto que no me ha quedado claro cuando he estudiado tu carrera es: ¿En qué momento te convertiste oficialmente en Director de Arte?
JOHN ROMITA: [risas] Nunca fue oficial. Fue un apretón de manos. Era tan oficioso que Stan solía cobrar como Director de Arte. Nunca cobré ni un penique por serlo. 

No es un buen acuerdo que digamos.
Yo solía decir que Stan daba títulos en vez de aumentos de sueldo. Nombraba editor asistente a alguien en vez de darle un aumento. Solía darnos apodos en vez de aumentos [risas]. Por eso tuve tantos.

El crédito de arriba pertenece a Amazing Spider-Man nº 43 USA. A pesar de que Romita Sr solía ser el autor del argumento en la colección, Stan Lee solía acreditarle como "artista" para llevarse todo el mérito y cobrar por el trabajo de Romita, como ha reconocido el propio autor.

Las declaraciones de Romita Sr también confirman que Lee tenía capacidad de decisión en cuestiones económicas, algo que sus adoradores siempre han negado descargando la responsabilidad en Goodman.

Este es el texto original por si hay algún escéptico en la sala:

SPURGEON: Another thing that's unclear to me when I'm tracking your career: at what point did you officially become an art director?
ROMITA: [laughs] It was never official. It was a handshake. It was so unofficial that Stan used to be paid as art director. I never got a penny for being art director.
SPURGEON: That's not a very good arrangement at all.
ROMITA: I used to say that Stan would give titles instead of salary increases. He would call a person an assistant editor, but not give them a raise. He used to give us nicknames instead of raises. [laughter] That's why I got so many nicknames.

La entrevista completa la podéis encontrar aquí.

Lee admite que es Kirby quien escribe la mayoría de los argumentos.

Stan Lee tuvo un momento de sinceridad ––uno de esos rarísimos casos–– cuando le entrevistaron en Castle of Frankenstein (1968) donde reconoció que Jack Kirby hacía la mayoría de los argumentos.

Por supuesto, algunos artistas necesitan un argumento más detallado que otros. Algunos, como Jack Kirby, no necesitan ninguno. Tan sólo necesito decirle a Jack, «Hagamos que el próximo villano sea el Dr. Muerte»… o puede que ni tan siquiera tenga que decirlo, sino que sea él quien me lo diga. Entonces se va casa y lo dibuja. Es tan bueno con los argumentos que probablemente sea mil veces mejor que yo. Él hace los argumentos de esas historias, yo me limito a editarlo un poco… Puede que le diga que ha ido demasiado lejos en una dirección u otra. Por supuesto, de vez en cuando le doy un argumento, pero prácticamente ambos escribimos las historias.

Steve Ditko reivindica en 2007 la autoría exclusiva del Dr Strange.

Según informa el blog Four Realities sobre la publicación de Steve Ditko The Avenging Mind (2007), en el ensayo "He Giveth and He Taketh Away" el propio Ditko afirma que él dibujó por su cuenta la primera historia del Dr Extraño (argumento y dibujo), sin NINGUNA discusión previa con Stan Lee sobre el tema.

Steve Ditko acusa a Stan Lee de acreditarse el trabajo de otros.

En su ensayo "Acreditación creativa" de su publicación The Avenging Mind (2007), Steve Ditko acusa a Stan Lee de acreditarse el trabajo de otros. Más información sobre The Avenging Mind, en este enlace.

Stan Lee tenía su sistema "creativo" para apropiarse de la acreditación. El sistema de Lee servía para promocionarse y degradar a otros. Lo hacía de forma simple y fácil, por su elección de… utilizar falsos cargos. El sistema de acreditación de Lee se basaba en el uso de palabras para esconder, manipular, distorsionar y falsificar la verdad basada en hechos reales. Y la estratagema de la acreditación creativa no la hacían las altas esferas.

Acreditación de The Amazing Spider-Man nº 100 USA.

Shooter revela su aportación a la tira de Spiderman como argumentista.

Extracto del blog de Jim Shooter escrito en 2011 donde da todo tipo de detalles sobre su aportación a la tira de Spiderman, que consistió en hacer los argumentos desde el primer momento después de que todos los escritores de Marvel rechazaran el encargo.

(…) En cierto momento del proceso, despegó la tira de prensa de Spiderman. John Romita la tenía que dibujar y Stan escribir el diálogo… pero no quería hacer el argumento, así que se lo encargó a Len Wein. 

Esto se consideraba un honor, reafirmando el status de Len como nuestro escritor número uno, si no contamos a Roy, que no estaba disponible. 

No funcionó. A Stan no le gustaron los argumentos de Len. No recuerdo mucho de estas muestras excepto que parecía haber abusado de Spiderman colgado enfrente de la ventana de Jonah Jameson intercambiando puyas. 

Así que a continuación Stan se lo encargó a Archie Goodwin, que era nuestro número dos. La respuesta políticamente correcta de Archie fue pasárselo al anterior Director Editorial Marv Wolfman, que rechazó el encargo. De algún modo, había pasado de ser un honor a la posibilidad de que Stan decidiera que no eras lo bastante bueno. 

Stan le pidió a Archie que hiciera una lista de los guionistas de Marvel en orden de importancia. Archie se dejó fuera porque estaba demasiado ocupado, a pesar de que, según mi opinión, obviamente era la mejor elección ya que había escrito el Agente Secreto Corrigan durante años. 

La lista de Archie incluía a 33 escritores, y me puso en último lugar. Quisiera creer que lo hizo porque estaba en plantilla, y no quería que yo dejara de editar. Pero puede que creyera que era malo, no lo sé. 

Así que Stan se lo pidió a TODOS los de la lista excepto a mí, y todos lo rechazaron. Al final, desesperado, me llamó para que fuera a su despacho. Mirándome como si tuviera un enorme dolor de cabeza, me preguntó si haría el argumento de la tira y yo le respondí afirmativamente. 

Entonces, como si el dolor de cabeza fuera empeorando, me explicó lo que había que hacer. Lentamente y con palabras cortas, como si intentara entrenar a un chimpancé. Las dominicales tenían que estar metidas en la continuidad, pero tenían que poder disfrutarse de forma individual. Además, tenían que aportar algo, pero que no fuera esencial en deferencia a los que sólo se leían las tiras diarias. Arcos argumentales de 16 semanas; los grandes acontecimientos metidos entre semana; teasers; etc… Yo decía una y otra vez, «lo sé, Stan». 

Entregué la sinopsis del primer arco en un día o dos, y le gustó. Parecía asombrado, desconcertado. Luego le di los argumentos de las primeras semanas, y unos pocos días después los desglosé en entregas diarias y viñetas. Stan dijo, «Son buenos», con asombro en su voz. Yo le dije exactamente, «sé lo que estoy haciendo».  

Stan le dio mis argumentos a John para que los dibujara y seguimos con nuestras tareas. Hubo solo un par de obstáculos por el camino. En un par de ocasiones, cuando Stan estaba listo para añadir el diálogo a una tira diaria se encontró con un problema y me llamó. Como no había comparado el trabajo de John con mis argumentos, por supuesto, asumió que los problemas se debían a fallos del argumento. Se los mostré y pudo ver que John no había dibujado lo que se le requería. No obstante, tan solo tuve que hacer un pequeño ajuste en la historia, porque no había tiempo para redibujar nada. 

Más adelante, en vez de entregar argumentos escritos, empecé a hacer bocetos esquemáticos como solía hacer en DC, junto a notas aclaratorias. A Stan le encantó. ¡Escribió los diálogos a partir de mis bocetos!

Créditos de la recopilación de 2009. Destaca la ausencia de Shooter.

Stan Lee reconoce haber cobrado $125.000 por escribir la tira de Spiderman.

Aquí está la parte de la declaración de Stan Lee en el juicio de la familia Kirby vs Marvel (2011) donde reconoce que cobró $125.000 por escribir la tira de Spiderman, aunque en realidad la escribía Roy Thomas desde 2000, cómo él mismo admitió en esta entrada.

Documento cortesía de Patrick Ford.

Roy Thomas asegura que ha escrito la tira de Spiderman desde 2000.

En las notas aclaratorias de Roy Thomas al libro de Sean Howe, Marvel Comics the Untold Story (2012), éste comenta lo siguiente relacionado con la pág 428 de la edición USA...

Es posible que le dedique más tiempo a Alter Ego que a nada más, pero por supuesto he seguido escribiendo cómics, incluyendo una etapa de un año en el Conan de Dark Horse, en 2010-2011… Y después de todo, Stan Lee ha reconocido que he trabajado para él en la tira de prensa de Spiderman, que llevo haciendo desde el 2000, hace ya 12-13 años.

ACTUALIZACIÓN: Jim Shooter comentó con todo detalle que había estado escribiendo el argumento de la tira desde el principio, en 1977, y que incluso hacía bocetos esquemáticos.  Así que toda la aportación de Stan Lee a la tira fue básicamente poner los diálogos.

ACTUALIZACIÓN 2: Según comenta Patrick Ford, cuando a Stan Lee le preguntaron por la tira de prensa de Spiderman durante su declaración en el juicio de la familia Kirby contra Marvel, se comportó como si no supiera que estaba cobrando $125.000 al año por escribirla. Cuando el abogado de la familia de Kirby, Marc Toberoff, le enseñó su contrato, Lee respondió, «Bueno, si lo pone ahí debe ser cierto».

Tira de este año acreditada a Stan Lee.

Preliminares de Wally Wood para DD nº 9. ¡Documento histórico!

¡Lo que los medios oficiales no quieren que veas!

A continuación os presento una megacomparativa con las nueve primeras páginas de Daredevil nº 9, esas que aparecen acreditadas explícitamente como argumentadas y dialogadas por Stan Lee.

Los preliminares son de Wally Wood, donde se ven claramente las notas en los márgenes con el argumento aportado por Wood. El dibujo final es de Bob Powell.

Si os leéis este breve extracto de una entrevista con Wally Wood donde explica su experiencia trabajando para Stan Lee, lo entenderéis todo mucho mejor.

Arriba tenéis los créditos del cómic donde pone claramente que el argumento y los diálogos son de Stan Lee y que la aportación de Wood se limita a los bocetos y el entintado.

Las notas en los márgenes de Wood delatan claramente que fue él el autor del argumento a pesar de lo que Lee puso en los créditos. Según los extractos de la entrevista a Wood, éste denuncia que Lee no le pagó NADA por el argumento y que cuando le pidió algo a cambio, Lee le puso a entintar.

Propuesta de splash inédita.

Los preliminares de todo el cómic se subastaron en Russ Cochran's comic book art, y se vendieron por $2,800.