Todo empezó cuando Manuel me envió algunas imágenes del Sketchbook de Mike Zeck para que las utilizara en el blog.
Entre ellas, descubrí la que veis a la izquierda, una espectacular ilustración de Silver Surfer con Galactus y Thanos que no había visto nunca.
Empecé a investigar y descubrí que se había utilizado en la cubierta de un libro, y que sólo existía la versión a lápiz y la publicada, una versión coloreada artesanalmente por Zimelman, el colorista que a menudo utilizó Zeck en su momento álgido.
Me pareció que era un sacrilegio que una ilustración de ese nivel no hubiera sido entintada, asi que decidí asumir una vez más el rol de defensor de causas perdidas y me empeñé en deshacer ese enorme entuerto.
La elección natural del entintador tenía que ser Bob McLeod o John Beatty, ya que creo que son los que mejor le han complementado en su etapa del Capi o de Spider-Man.
En aquella época todavía tenía fresca la experiencia de la comission con Rubinstein, y estaba bastante quemado con el tema. Por eso, tenía claro que no volvería a pagarlo todo por adelantado, ya que luego el autor ya se lo funde y pierde motivación para entregarlo pronto.
Así que pacté con él que le entregaría la primera mitad cuando él me dijera que estaba listo para empezar, y la otra mitad en cuanto me enviara una imagen por correo con la comission acabada. Bueno, eso era la teoría. Después las cosas cambiaron, pero eso ya lo comentaré más tarde.
Para que arrancara la comission, le comenté que me sentiría más tranquilo si contara con el beneplácito de Mike Zeck y el propietario del original a lápiz. Aquí podríamos entrar en un debate sobre si eso se debería tener en cuenta o no, pero lo dejaré para otra ocasión.
Como McLeod es amigo de Zeck, no fue difícil contar con su aprobación, y también fue fácil localizar al propietario del original (que coincidió ser el propietario de la versión a color), ya que es alguien cercano a Zeck. Él tan sólo me pidió que quedara claro que era una recreación con una nota en el original de McLeod y que Zeck no había participado directamente, algo que me pareció razonable. De hecho lo hubiera puesto sin que él me lo hubiese pedido.
A nivel económico, McLeod tiene unas tarifas que podéis encontrar en su página web www.bobmcleod.com, en la sección de tarifas de comissions.
Vaya, ahora que vuelvo a ver las tarifas me doy cuenta que las debe haber subido, porque a mí me costó menos de lo que indica. En concreto me cobró $300 por una comission de gran tamaño (13' x 20'), $100 por calcar el dibujo original con una mesa de luz (lightboxing) y $100 más por las tonalidades de grises. Aparte los gastos de envío.
Si soy tan específico es porque hace poco un autor español que le habían pedido por primera vez una comission andaba muy perdido acerca de qué cobrar y los diferentes conceptos sobre los que se trabaja. De esta forma creo que esto os puede servir como referente tanto si queréis encargar como que os encarguen una comision.
Una vez llegamos a un acuerdo y contábamos con el beneplácito de todos, era cuestión de ponerse en marcha. Quedamos a finales de mayo en que McLeod me avisaría cuando estuviera listo para empezar a trabajar, algo que sería a corto plazo. Al final no pudo empezar hasta finales de agosto.
Fue una espera que no puso nervioso porque no había pagado nada, y además, me interesaba ganar tiempo para recuperarme de la ruina que me supuso la compra de la portada de los NM #21. Como me dijo que se iba a poner en ello enseguida e iba a tardar poco más de una semana, cometí la ingenuidad de pagárselo todo de golpe.
En fin, vayamos a la parte artística.
Al principio él me preguntó si quería un entintado exacto de la versión de Zeck o si quería que cambiara algunas cosas. Para que yo viera qué era lo que él quería decir, me envió una pequeña comparativa con pequeñas modificaciones simuladas. Sus palabras exactas fueron:
"1. El pulgar de Galactus tiene una postura imposible.
2. El brazo derecho de SS parece atrofiado, y su pie derecho está mal dibujado.
En la comparativa he hecho unas modificaciones provisionales para que vieras cómo quedaría una vez retocado."
Como él es también dibujante, y creo que embellece más que entinta, le di carta blanca para que hiciera suyo el dibujo, e hiciera los cambios que creyera más oportunos. Como os podéis imaginar, le encantó mi propuesta porque así lo iba a disfrutar más. También le pregunté si esos cambios no le importarían a Zeck, y me respondió que él ya estaba acostumbrado.
Si os fijais en la comparativa de arriba con los tres primeros pasos de la comission, el primero corresponde a la fase de calcar el dibujo con una mesa de luz, algo que es una tarea de chinos por no mencionar que seguro que se dejó la vista. Más tarde me comentaría que el problema añadido fue que como el papel es muy gordo para aguantar la aguada, el dibujo no se veía con nitidez, así que tuvo que ponerle un poco de imaginación.
Uno de los motivos que me empujaron a pedirle que me enviara imágenes con los pasos previos es porque me resulta muy interesante descubrir cual es su mecánica de trabajo, por dónde empieza a trabajar y cómo lo afronta.
Dado que McLeod es el editor de la revista Rough Stuff que publica la editorial Twomorrows, y ésta se centra en comparativas de preliminares con dibujos acabados comentados por sus autores, McLeod entendió perfectamente mi petición y me ofreció más preliminares de los que me esperaba.
Estos preliminares también ayudaron a hacer más llevadera una espera que fue mucho más larga de lo esperado. Lo que iba a ser una semana, acabó convirtiéndose en dos meses. Tampoco fue muy dura porque estaba metido en otras historias, y porque estaba en contacto con él y me iba mostrando sus progresos graduales.
En la segunda imagen, ya se puede ver qué es lo primero que afronta. Aunque no había avanzado mucho, ahí ya se podían ver las correcciones básicas que me había adelantado más otras que ya veréis al final de esta interminable entrada con una comparativa entre el dibujo original a lápiz y la comission acabada.
Fue todo un contraste ver esta imagen con la comission de Rubinstein, ya que éste tiene muchas virtudes, pero la precisión no es una de ellas. Ver esos perfiles precisos fue una bendición y aumentó mi ansiedad por verlo acabado cuanto antes.
La tercera imagen de esa comparativa ya esta muy avanzada. Aquí ya se podía ver que su SS era un poco diferente del de Zeck. Anatómicamente más real, pero perdió un poco de ese sello identificativo de Zeck.
En esta segunda gran comparativa, he vuelto a poner la última imagen de la anterior comparativa para que no os perdiérais ningún paso.
La imagen central corresponde a la comission con el entintado ya totalmente terminado pero sin los grises.
Fue una sorpresa ver que los degradados del casco de Galactus (por ejemplo) los había hecho con trabajo de línea y no con los grises que hubiera sido lo más fácil. Se lo comenté, y me dijo que como entintador disfruta transformando grises en trabajo de línea, y que se lo pasó en grande entintando a Colan, alguien que se caracteriza por utilizar zonas con grises en sus dibujos, y que son un reto para el entintador.
También me sorprendió fue ver que La Tierra ya estaba pintada con aguada, y que ésto añadía más profundidad, ya que daba la sensación de que Silver Surfer estaba en plano distinto al de La Tierra. Él me dijo que la profundidad mejoraría aún más con el dibujo acabado, algo que se puede comprobar en la tercera imagen de la comparativa.
Aquí tenéis la imagen totalmente acabada a gran tamaño para que podáis disfrutar de todos los detalles.
Es curioso ver la diferencia entre lo que te habías imaginado que sería el resultado final y la realidad. Supongo que creía que sería una traducción casi literal del dibujo a lápiz y la aguada serviría para llegar donde no alcanzaba la tinta.
En cambio me encuentro que Galactus tiene un tono oscuro general que recuerda a su color original, al igual que le sucede a Thanos. Creía que se iba a limitar a darle volumen pero lo hace con unos tonos de base como si transformaras una imagen en color a grises.
Lo mismo sucedió con SS. Creía que sólo iba a darle los tonos que ya estaban marcados en el dibujo a lápiz, pero le dió tonalidades por casi todo el cuerpo que aumenta la sensación de superficie cromada.
Haciendo balance general, estoy muy satisfecho del resultado final, y el original en directo es MUY espectacular. El trato con McLeod ha sido muy agradable y aunque tardó bastante más de lo esperado, no ha sido nada frustrante, aunque quizás porque mi experiencia me ayudó a regular la ansiedad.
En esta comparativa podéis observar todos los cambios que McLeod le hizo al dibujo original.
Creo que el resultado final, aunque ha perdido ciertos rasgos característicos de Zeck, es mucho mejor que la suma de los estilos de ambos autores.
Esta es la versión coloreada de Zimelman, cortesía del propietario del original.
Recientemente, ha sido utilizada en la cubierta del magazine Write Now #16, también editado por Twomorrows.
¡El mejor regalo de la Navidad!
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